Essay over Tamil Cinema (1349 woorden)

Essay over Tamil Cinema!

Tamil-cinema (ook bekend als Kollywood-een portmanteau van het woord 'Kodambakkam', een gebied in Chennai, waar verschillende Zuid-Indiase filmproductiebedrijven hun hoofdkantoor hebben) is de op een na grootste filmindustrie van India op het gebied van films, inkomsten en wereldwijde distributie, met publiek dat voornamelijk bestaat uit mensen uit de Zuid-Indiase deelstaten Tamil Nadu, Kerala, Andhra Pradesh en Karnataka.

Tamil-cinema heeft altijd een groot effect gehad op andere Indiase filmmakers, en Chennai is een secundair knooppunt geweest voor Telugu-cinema, Malayalam-cinema, Kannada-cinema en Hindi-cinema. In de moderne tijd zijn Tamilfilms uit Chennai gedistribueerd naar overzeese theaters in Singapore, Sri Lanka, Zuid-Afrika, Maleisië, Japan, Oceanië, het Midden-Oosten, West-Europa en Noord-Amerika. De industrie heeft ook films geïnspireerd in Tamil diaspora populatior «in andere regio's.

Het was in 1897 dat een Europese exposant een selectie stille korte films vertoond in de Victoria Public Hall in Madras (nu Chennai). De films bevatten allemaal niet-fictieve onderwerpen, voornamelijk gefotografeerde opnamen van dagelijkse gebeurtenissen.

In Madras (nu Chennai) werd het Electric Theatre opgericht voor de vertoning van stille films. The Lyric Theatre, gebouwd in Mount Road, hield toneelstukken in Engelse, westerse concerten met klassieke muziek en stijldansers.

Stille films werden hier ook vertoond. Swamikannu Vincent, die samenwerkte met de Zuid-Indiase spoorwegen in Tiruchirapalli, kocht een filmprojector en stomme films van Du Pont, die een Fransman was, en vestigde zich als film-exposant. Hij richtte het concept 'tentcinema' op toen hij tenten voor het vertonen van films bouwde en met zijn mobiele eenheid de hele staat bereisde. Later produceerde hij talkies en bouwde hij een bioscoop in Coimbatore.

De tentoonstelling die werd opgezet in Madras (nu Chennai) om de gebeurtenis van het bezoek van Koning George V in 1909 te vieren, zag de vertoning van korte films vergezeld van geluid. Een Crone-megafoon is geïmporteerd. Het bestond uit een filmprojector waarop een grammofoon met een schijf met vooraf opgenomen geluid was gekoppeld; als een eenheid, produceerden ze beeld en geluid. Raghupathy Venkiah Naidu, een fotograaf, nam de apparatuur over. Hij bouwde in 1912 een permanente bioscoop in het gebied van de bergweg genaamd Gaiety Theatre. Het filmde full-time films en was de eerste in Madras (nu Chennai) om dat te doen.

In 1916 werd Keechaka Vaadham, de eerste stomme film gemaakt in Zuid-India, uitgebracht. Het werd geproduceerd en geregisseerd door R. Nataraja, die de India Film Company Limited oprichtte. Tijdens de jaren 1920 werden stille Tamil-films gefilmd op geïmproviseerde locaties in en rond Madrs (nu Chennai) en voor technische verwerking werden ze naar Poona (nu Pune) of Calcutta (nu Kolkata) gestuurd. Het tijdperk van de talkies begon met de film Kalidas (1931). Kalava was de eerste full-length talkie in Tamil. Balayogini uitgebracht in 1937 wordt beschouwd als de eerste kinderfilm van Zuid-India.

Tegen het einde van de jaren 1930, werd de Entertainment Tax Act van 1939 aangenomen door de wetgevende macht van de staat Madras. Filmstudio's in de stad waren gebonden aan wetgeving, zoals de Cinematography Film Rules van 1948, de Cinematography Act van 1952 en de Copyright Act van 1957.

De AVM-studio's in Madras (nu Chennai), de oudste nog bestaande studio in India, werden voor het eerst opgericht in Karaikudi in de jaren dertig van de vorige eeuw. Modern Theatres Studio kwam op in Salem; Central Studios, Neptune en Pakshiraja werden gebouwd in Coimbatore; en Vijaya Vauhini Studios en Gemini Studios kwamen naar Madras (nu, Chennai). Het onverdeelde presidentschap van Madras was de hoofdstad van het grootste deel van Zuid-India, en zo werd Chennai het centrum voor taalfilms in Tamil en Telugu.

Mythologieën, folklore, pseudo-historicals en gefotografeerde toneelstukken waren de thema's van de jaren dertig. A. Narayanan's Srinivasa Kalyana (1934) was de eerste Tamil-talkie die in een studio in Zuid-India werd geproduceerd. TP Rajalakshmi was de eerste vrouwelijke producent-regisseur van de Tamil-cinema.

Thenali Raman door A. Narayanan Peyum Pennum, Bhaktavatsala, Chandrakantha en Thuruneelakantar door Raja Sandow Pavalakkodi, Balayogini, Seva Sadan en Thyagabhoomi door K. Subramaniam; en Lanka Dahanam en Anaadhai Penn door R. Prakash. KB Sundarambal speelde de hoofdrol in Nandanar, geproduceerd door Asandas Classical Talkies, en ontving er één lakh voor.

De jaren 1940 zag de opkomst van regisseurs waaronder SS Vasan. Zijn baanbrekende film, uitgebracht in 1948, Chandralekha, was een van de duurste films die lange tijd werd geproduceerd. Het werd uitgegeven door Gemini Studios dat Vasan in 1940 oprichtte. Toen het in het Hindi werd uitgebracht, werd het de eerste 'all-India' hit-of-type. Nam Iruvar van AV Meiyappan (1947) was de eerste productie-onderneming van AVM Productions. De hitsterren van de jaren 1940 waren MK Radha, TR Thyagaraja, Bhagavathar, PU Chinappa en TR Mahalingam.

Studio's en producties hadden artiesten op hun loonlijst en een aantal schrijvers, visualisers, muziekcomponisten en technici. Zingen en dansen was al een essentieel aspect van films. Aan het einde van de jaren veertig werd het medium gebruikt om met politieke doeleinden politieke partijen te bereiken. CN Annadurai schreef Velaikkari in 1949, die een nieuwe trend zette (de verhalen-schrijver was ASA Swamy) en op deze manier werd hij een idool van de massa's die hij later Tamil Nadu's eerste minister werd). M. Karunanidhi schreef scenario's voor films als Parasakthi en werd beroemd en steeg tot politieke bekendheid.

Opkomst van sterren als Shivaji Ganeshan (Veerapandiya Kattabomman, Kappalottiya Thamizhan, Pasamalar, Vasantha Maligai, Thangapathakam, Patikkada Pattanama, Navarathri, Vietnam Veedu, Muthal Mariyathai) en MG Ramachandran of MGR Malaikkallan, Nadodi Mannan, Ayirathil Oruvan, Rikshawkaran) betekende de opkomst van sekte figuren die rijkelijk door het volk werden aanbeden (MGR werd later hoofdminister van Tamil Nadu).

De twee acteurs regeerden de Tamil-filmindustrie door de jaren 1950 en de jaren 1960. Gemini Ganesan was prominent aanwezig in romantische melodrama's. Belangrijke regisseurs van die tijd waren Krishnan Panju, Sreedhar, P. Madhavan, P. Neelakantan, AP Nagarajan, AC Trilockchander, KS Gopalakrishnan en CV Rajendran.

K. Balachander was een prominente regisseur die beroemd werd vanwege zijn gewaagde thema's in zijn films: Edir Neechal, Arangetram, Apoorva Ragangal, Achamillai Achamillai, Bhama Vijayam, Aval Oru Thodar Kathai, Thanneer Thanneer, Varumayin Niram Sigappu, Maro Charitra. Anjali Devi, Savithri, P. Bhanumathi, Pushpalatha, Sowkar Janaki, Padmini, B. Saroja Devi, KR Vijaya, Vanisree, Kanchana en J. Jayalalitha (die later ook hoofdminister van Tamil Nadu werd) waren de bekende heldinnen van die tijd. MN Nambiar, PS Veerappa, TS Balaiah, Asokan, RS Manohar, Major Sundara Rajan, Nagesh, Sivakumar, Muthuraman, Balaji, Vijayakumar, Jaishankar waren de prominente acteurs.

In de jaren zeventig ontstonden filmmakers als Bharathi Raja (16 Vayathinile, Puthiya Varppuka, Sigappu Rojak-kal, Kizhakke Pokum Rail, Vedam Puttithu en Mudhal Mamriyathe) die met visuele technieken experimenteerden, realistische omgevingen hadden en zijn helden er behoorlijk uit zagen zien unglamorous.

Dit was de nieuwe golftrend van Balu Mahendru (Azhiyatha Kolangal, Moondram Pirai, Moodu Pani, Veedu) wiens films veel visuele aantrekkingskracht hadden, een briljante karakterisering en emoties.

Films van schrijver-acteur-regisseur K. Bhagyaraj (Suvar Illathe Chitrangal, Mundani Mudichu, etc.) toonden eenvoudige menselijkheid en hadden een nuchtere humor die een beroep deed op het gewone volk. Sinds de jaren tachtig zijn Rajnikant en Kamal Haasan populair geworden en gestegen tot de status van supersterren. Onder de prominente acteurs zijn Vijayakant, Sathyaraj, Prabhu, Sarat Kumar, Prasanath, Karthik, Arjun, Ajit, Vijay, Murali, Parthipan, Abbas, Dhanush en Bharat. In de jaren negentig betraden acteurs als Arvind Swamy, Vijay, Ajit en Prabhu Deva de Tamil-filmscène.

Khushboo, Radhika, Gowthami, Saranya, Rupini, Sukanva, Devayani, Rambha, Jyotika, Meera Jasmine, Bhavana, Navya Nair, Jyothirmayee, Sneha zijn de populaire heldinnen geweest. Nagma, Rambha, Soundarya, Roja en Simran hebben een leidende rol gespeeld. Regisseurs zoals Sundar C., Rajeev Menon, S. Ezhil, Selva en Cheran gingen de industrie in.

De Tamil-cinema heeft enkele van de meest getalenteerde muziekregisseurs van India voortgebracht: Ilayaraja, AR Rehman, Harris Jayaraj, Deva, Yuvan Shankar Raja en Srikanth Deva.

In de jaren 2000 zijn er nieuwe acteurs opgestaan: Jayam Ravi, Dhanush, Vishal, Arya, Jeeva Bharath, Jai Prakash Raj, Pasupathy en komiek Vivek en Vadivelu. Asin, Nayantara, Trisha Krishnan, Tamanna Bhatia, Sandhya, Reema Sen, Bhumika en Namitha zijn beroemd onder de actrices "; en P. Vasu, Gautham Menon, Cheran, Hari, Saran, M. Raja, Susi Ganesan, Selva, Ameer en Boopathy Pandian, onder de directeurs.